当前视点！“协拍”：剧组里永不停转的“螺丝钉”
在影视圈，行业生机永远浮在面上：据有关数据统计，2022年上半年全国上新剧集155部，其中《人世间》《冰雪之名》《幸福到万家》等作品实现了收视率、口碑双丰收。网络上充斥着关于演员、剧情，甚至美术场景的大量讨论，“选景太用心了”“道具和群演都还原得那么真实”等论调佐证着业态的蓬勃发展。
但影视产业的里子，却并非一架能量守恒的“永动机”。一部优秀作品的诞生，往往需要外界不同的力量输入，同时且不断地做功，才能实现源源不断地产出。其中，“协拍”便是这条产业链上永不停转的一颗“螺丝钉”。从看景、外联，到组内协调、组织群演，他们串起拍摄中每一个看似微不足道，却实则决定成败的细节，但往往他们的名字，也像无数忙碌在一线的影视基层工作者一样，淹没在2倍速的片尾字幕中。
(资料图片仅供参考)
新京报记者采访了吉林、襄阳、黄山等多地的协拍团队，希望以他们平凡却生动的故事，寻觅影视江湖中那些不为人知的烟火气。
作用一 找景
“我平时走路特别少，但看景每天走几万步”
那是2020年初，郑晓龙导演，赵丽颖、罗晋主演的《幸福到万家》的美术部门先后在黄山停驻了三个多月，为这部40集的长篇农村题材剧寻找场景。作为黄山本地的协拍，杨大伟在这里生活了近二十年，对城镇、村落，乃至一草一木都熟记在心。根据剧组要求和对黄山的了解，他淘汰了部分不宜拍摄、交通不便的地方后，提供了“N个”备选方案，并开车带着剧组一个个去筛选。
“其实时间都花在路程上了，一天看不了几个景。”杨大伟坦言。
黄山与横店、象山等平原地区不同，地域广，场景分散。很多质朴自然的村落都位置较偏，车下了高速，还要上国道、省道，再经过蜿蜒的山路才能豁然开朗。每到一个地方，美术团队都会做大量的文字和影像记录。往往此时，杨大伟也会提出一些建议，例如哪些场景交通更方便，可以节省时间；哪些地方可以作为中心场景，附近方便搭配一些小戏、散戏，减少大范围转场。
“看景”，是剧组筹拍期间最重要的一环，也是剧组对协拍的首次考察。如今，大部分剧组来自于北京、上海，对于横店等影视基地外的地区，几乎两眼一抹黑，不知从何下手。此时，一个成熟的当地协拍团队便构成他们扎在这片陌生土地上最重要的根茎。
姜桂林在襄阳唐城影视基地内创立了一家演员公会，也承担了部分协拍工作。姜桂林有一本“厚重的资料”，里面涵盖了唐城影视基地，襄阳多地几十个可供拍摄的场景。通常，剧组会拿着参考图片来找景，或提出要“野一点的，车开不上去的山”、“水没过人半身的湖泊”等具体要求，姜桂林则直接从“资料”里筛选。有时，半个月她就要带剧组看几十个大景，每天在襄阳市区和周边农村间横跨上百公里。“我平时走路特别少，但看景的时候平均每天几万步。”若“资料”中没有合适的景，姜桂林便把剧组要求发在一个名为“襄阳文化传媒”的微信群中。这里聚集着对襄阳了如指掌的当地人。很快，群中就能变得图文并茂。
天赐的朋友圈也有不少找景的“求助帖”。他曾发过一张公安局置景的外部照，文字写着“吉林周边，有没有类似这样的建筑，具有年代感的”，并附上了自己的电话号码，图片上写明“急需”、“剧组拍摄中”等字样。
但“看景”只是协拍与剧组打交道的开始。一部戏确认入驻当地后，剧组从导演、演员到工作人员，少则几十人，多则几百人的饮食、交通、住什么档次的酒店、有怎样的特殊要求，所有后勤事宜都要由剧组外联制片与协拍共同保障。《幸福到万家》是杨大伟接触过的体量最大的戏，常驻工作人员400多人；高峰期时加入B组拍摄，人还会更多，都由他帮忙安排。
正式开拍后，协拍每天也要按照剧组统筹要求，提前沟通第二天的场景、交通路线。姜桂林说，由于演员档期、天气变化等不确定因素，剧组临时换场次是常有的事，所以协拍一般只和场景负责人沟通大概周期，比如计划拍几天，但具体日期只有提前一天才能确认。通常，剧组都会在前一天下午提供明天的通告，但偶尔遇到夜戏，协拍也可能要等到凌晨才知道第二天的计划，只能连夜协调。
“有时候导演拍着拍着突然来了灵感，想把没有协调的附近的景也加进去，这些我们都要在片场及时和场地负责人重新沟通。”姜桂林说。《幸福到万家》第一集第一场结婚吃席的戏，剧组选择了黄山秀里广场，杨大伟便提前整合了周边所有配套资源，能用尽用；有些不能用的，他也要寻找一些可替代的民屋、街道或者村庄的小道路，以备散戏不时之需。
《幸福到万家》虽然场景众多，但令杨大伟欣慰的是，至少都是开车就能抵达的；即便是小街巷、河对岸，也能用三轮车或摆渡船通过。几年前，杨大伟曾参与一部电影拍摄，其中一个取景地在高山之上，车根本上不去。剧组还要趁下大雪抢拍，索道也不开，所有笨重的摄影机、道具，都只能靠协拍和工作人员一起人力背上山。“但（这种场景）可遇不可求，错过就没了！只能扛，没办法（笑）。”
作用二 找人
“等攒够第二天的群演，基本上天也黑了”
时针指到下午，天赐正在剧组忙碌。只听手机有了动静，第二天的通告单来了。通告单上清晰地标明了第二天的拍摄地点、天气、各部门出发时间、演员拍摄戏份等。但天赐最关心的内容却在最侧面或最下面：特约演员XX人、群众演员XX人，年龄、形象有哪些特殊要求。
明天要拍摄的戏份，预计需要10男、10女，5位小孩和1位老人。天赐边盘算着，边在群演群里通知所有人：“明天需要10男10女，身体健康的，能报名的开始报名。”如果有特殊要求，天赐则会在朋友圈发公告，“健身房教练（180cm以上的，结实一点的），下方评论私信我”、“找一个会杂技表演的男士，帮忙推荐，发视频资料”。临时抓、凑时间，让当地协拍承担起繁重的“演员副导演”职能。等攒够第二天的群演，基本上天也黑了。
但群演需求量大，并不代表报名了就能选上。天赐要求报名的人一定要发来真实照片，上面写明姓名、年龄、身高、体重，以便满足不同戏份需求。同时，天赐也会挨个加微信，观察他们适不适合做群演。“有的人一张口就问，给多少钱？这么少啊！累不累？我就感觉到了现场肯定事儿挺多。”如果招募五十名群演，天赐时常能收到七八十人的报名，这也让他足以筛选出最优秀的、能坚持的、热爱表演且有耐心的人。
但最重要的还是身体健康——每条招募信息天赐都会反复强调。他曾遇到过拍了一半，群演突然倒地抽搐被送去急救；还有患心脏病、糖尿病的人，夏天长时间穿棉袄拍戏，一脱戏服直接晕倒了。“像年纪大的人，除非导演要求，我们都不建议来。”
第二天6点半，群演陆续到指定地点集合。而天赐和团队5点就起床了，提前到现场安排早餐、领服装道具、化妆、组织群演排队等候。在片场，等待是常态。只听对讲机里导演通知：“领队的，给我带两个小孩”。这时天赐便会带两个小群演到拍摄现场，并告知他们从哪个位置上场，如何背着小书包装作自己放学在街上溜达。刚安排好这边，那边对讲机里又传来：“再找两个年轻人，分配他们拎着包在大街上来回走道。”所谓“来回走道”，就是走过场景到镜头拍不到的地方，等个几分钟，换个道具再往回走。
实际上，几十个群演已经算是“小场面”。电影《你好，李焕英》曾在襄阳“卫东机械厂”上演了片中排场最大的戏——“铁娘子队”和“打铁娘子队”的女子排球赛。球场周围坐满了密密麻麻的人。曾有媒体报道，这场排球赛单是群演就有600多名。由于人太多，自驾车辆一度把工厂的路口堵得水泄不通。
为了找到大量群演，姜桂林提前与当地学校取得联络，并告知对方选角要求，例如身高、形象；头发不能是黄色的，也不能文过眉，要符合年代戏标准。学校拥有最丰富的年轻人资源，很快就把几百名有意向的学生集合在操场。
但姜桂林还是会偶尔面临“急求群演”的情况。有时，剧组只提前几个小时告知她，当天下午就要一些群演，“完全是在考验我们的工作能力。”为了避免此类手足无措，四年间姜桂林积攒了襄阳当地近两百名稳定的群演资源。如今，只要剧组留够从市区赶来拍摄地的路程时间，几个小时内她都能找来“救场”的人。
拍摄时间一分一秒过去，一场接一场地熬着，直到晚上九十点，天赐所在剧组的最后一场群演戏拍完了。但此时天赐团队还不能喘息片刻。他们要把所有群演集结，点人数，一个也不能少；交接服装、道具，早上怎么领的，晚上就得怎么还回来。“有的群演不是故意（丢道具）的，可能就是吃饭的时候把东西放那块，回去找就没了。但丢了我们就得负责。”等把所有群演送走，时间也接近了半夜12点。来得比所有人早，走得比所有人晚是大多数协拍的日常，“所以这真的是非常操心的工作。”天赐重复多次。
标签：
