华夏电影黄群飞：《长津湖》让我们看到希望
刚刚过去的十月，全国电影总票房75.75亿元，较2020年的63.63亿元同比增19%。其中，国庆档的《长津湖》一部片就贡献了53亿元，占比近70%。《我和我的父辈》贡献了13.6亿元，占比近18%。
《长津湖》的成功对于电影行业意义重大，有提振信心，让大家看到希望的功效。因为，在这部片大爆之前，电影市场已经连续冷了好几个月，如果十月再没好转，可能有些从业者要绝望了，影院的经营压力非常大。
在十月中旬的青岛影视博览会“致敬红色经典·奋进伟大时代”电影精品创作专家研讨会上，华夏电影发行有限责任公司常务副总经理黄群飞就曾谈到过《长津湖》的成功对行业的意义，他说影院都没有办法活下去了，《长津湖》的票房暂时挽救了影院，让大家看到了希望。
“大部分的影院欠着房租，欠着片款，到目前为止欠我们公司4亿多元，我很头疼怎么解决，如果片方起诉我们，我们起诉院线，但是院线已经死了怎么办?所以这部片子让我们看到了希望。如果国庆档票房再不好，我们做电影就看不到希望了，就没有信心了。
《长津湖》给大家进一步做电影的信心和希望，这部电影也救了我们华夏。华夏今年国家重点的项目投资了一半，《守岛人》《革命者》《中国医生》《长津湖》，前面几部都赔了，但是《长津湖》一把就回来了。片子是我们主控主发的，基本上我们承担了70%、80%。
但是一部影片救不了市场，这对市场是非常不好的。我们现在知道头部效应，集中度越来越高，这对于我们的影院，对我们的市场是非常不利的。我们不能光靠春节档、国庆档，不能光靠一两部电影，那平时怎么办?2019年的时候640亿的票房，影院都放不下去，今天达到8万块银幕，票房却在下降，它们怎么活?
为什么集中度那么高呢?当然有各种原因，其中最关键的原因是影片数量太少，有效供给不足。所以，剩下的几部好影片都集中在好档期了。如果影片多了，自然就会分散。所以，我们需要创作更多的精品电影。”
黄群飞认为，创作精品电影需要注意三方面的关系，包括精品与电影类型的关系、精品与数量的关系、精品与多样化的关系。
“我们所说的精品电影并不是主旋律影片，况且我们对主旋律影片的定义还没法统一。我们的精品既有主旋律影片，又有商业影片的各种类型，都应该有精品，这才能达到目的。如果仅仅只是主旋律精品，是非常不够的。我们喜剧片要有精品，爱情片也有精品，各种题材的影片都应该有精品，而不仅仅是主旋律影片。
前两年其中有一个观点说，我们拍摄的影片数量太多了，应该减少，这是不对的。我们的数量现在看来是远远不够的。美国、印度、日本、韩国这些电影大国，像韩国、日本人口这么小的市场，每年发行的影片有1000多部，我们才多少部啊，400、500部可能都不到，新片每年上影院也就300多部，所以数量是远远不够的。
况且我们很多年轻导演需要锻炼，需要中小成本影片，他们经过自己的实践、锻炼，才能慢慢提高自己的水平，才能拍出精品电影，才能拍出大片。如果光要大片，我们年轻的创作人员怎么成长成为大导演?这应该允许有更多的年轻创作人员投入到我们的影片，也许他们开始的作品不够成熟，投资很少，票房不够。但是他们需要成长的过程，我们需要给他们一个机会。
主旋律影片本身也需要多样化，今年是主旋律影片大年，但是大家想想所有的主旋律影片同质化非常严重，都一个类型、一个题材，其中一个题材拍了好几个电影。
暑期是产出票房最高的档期，但是今年七八月份不行，大家日子很难过，说明我们的影片太单调了，单调观众就不会走进影院，观众就流失了，那我们的市场就不行。所以，主旋律影片也要多样化。
除了主旋律影片，还要百家争鸣、百花齐放，其他的影片也要投入市场。还七八月份，并不是说疫情，疫情是次要的影响，不是最关键的，还是没有足够多样的影片投入市场。因为建国的影片放了很长时间，其他片子没有，或者其他片子不让上，所以就造成了影片单一，造成了观众的流失。所以，我们还是要注重百花齐放，多种多样，这是谁也没有办法否认的基本规律。
一定要尊重市场规律，因为市场规律是谁也说了不算，你不尊重它，就会失败。今天我们在东方影都聚会，完全是市场化产物的结果。如果这么大规模的影都没有市场，它明天就倒掉了，今天也不会坐在这里讨论电影了。20年前票房不到10个亿的时候，谁还组织研讨会，大家见面的机会都没有。
所以市场是基础，未来几年如果50部国家重点影片的话，是远远不够的。除了重点以外，还有各种各样多种题材的影片。
在中国我们赋予了电影更多的责任，我们弘扬主旋律、正能量，这个是没有错的。但是我希望在这个以外，我们还有一个市场规律，两条腿走路，国家倡导的重点项目以外，归市场的商业片我们就尊重市场，这样对市场是有好处的。如果市场没了，我们的主旋律影片也失去了宣传放映的阵地，对大家都是不好的。”
